"Film Jízda Jana Svěráka je jen pornografie - je typickou ukázkou soft porn." Je takový odsudek ospravedlnitelný?
Toto je esej na zadané téma od jedné studentky z kursu Jana Čulíka "Současná česká kinematografie" na Glasgow University. (Níže publikujeme i anglický originál.) Christine Birdová je studentka posledního ročníku v kursu Integrated East European Degree na Katedře slovanských studií Glasgow University. Především studuje ruštinu, čeština je její druhý jazyk. Loni se účastnila od léta 2000 přípravy i průběhu antiglobalizačních demonstrací v Praze.
Jízda je český "road movie", film o cestování autem po silnicích. Režisérem je Jan Svěrák a film šel do kin v roce 1994. Dva přátelé (Radek Pastrňák a Jakub Špalek) si koupí staré auto, opraví ho a vydají se na výlet do jižních Čech. Po cestě vezmou stopařku Aňu (hraje ji Anna Geislerová). Zápletka se soustřeďuje na vztah těchto tří lidí, kteří mezi nimi vznikne během cesty, i když stínem nad cestou je Anin záhadný přítel.
Oxford English Dictionary definuje pornografii jako:
1. Explixitní líčení nebo ukazování sexuálního aktu v literatuře, ve filmu, atd., jehož účelem je vyvolat erotické a nikoliv estetické nebo emocionální pocity.
2. Literatura, která je tímto charakterizována.
Podle této definice je ve filmu Jízda skutečně silný prvek pornografie. Zaprvé je film nabit množstvím sexuálních narážek. Odehrává se uprostřed léta. Je horko a hlavní postavy na sobě nemají skoro nic - Radek po většinu filmu má sundanou košili a Aňa má na sobě jen krátké letní šaty. Kamera se dlouze zastavuje v záběrech na její spodní kalhotky, které Aňa po dobu prvních několika hodin setkání s oběma muži drží v ruce. Později, když auto zastaví u rybníka, vidíme Radkův zadek, když vylézá nahý z vody. Radek a Aňa hovoří o tom, jestli a kdy by se spolu mohli vyspat, zatímco na druhé straně rybníka šlape Jakub do lepkavého bláta u břehu. V uších nám zní neustálý bzukot hmyzu a kamera nám zprostředkuje detailní záběr dvou kopulujících mušek. Tekutina je opakovaně využívána jako odkaz na sexuální touhu. Detail na Jakubovy nohy je podle Freudovy teorie vysoce sugestivní - nohy totiž podle Freuda představují penis. K tomu pak následuje záběr Ani, s klínem naplněným roztátou zmrzlinou; na vesnickém festivalu mají hasiči pěnu, stříkačky a hadice; Aňa močí u silnice, občas silně prší.
Oheň je také symbolem sexuální touhy, je to vášnivější a méně subtilní symbol než tekutina. Po většinu filmu jsou vystavovány hlavní postavy ve svém otevřeném automobilu horkému, polednímu letnímu slunci. Déšť, pěna a zmrzlina přinášejí úlevu od pálících slunečních paprsků.
Mezi jinými odkazy na oheň jsou zápalky "Pipe"; budování hranice a hasiči při vesnických oslavách. Nakonec dochází ke sloučení dvojího obrazu ohně a vody, když Radek přiváže Aňu v chatě k posteli, obklopené svíčkami, a předstírá, že po celé místnosti rozlévá benzín. Radek a Aňa se pak spolu skutečně téměř vyspí (hádanka "udělají to, nebo ne?" je ve filmu hlavním zdrojem napětí.) Možná, že kdyby Radek rozlil skutečně benzín a ne vodu, oba by se spolu opravdu vyspali a Aňa by se bývala nevrátila ke svému "agresivnímu" milenci, protože má ráda pocit strachu a bezmoci. Vysvětluje, že se se svým chlapcem pořád hádali, "aby měli co dělat". Vysvětluje to, když povídá Radkovi a Jakubovi, jak si jednou hrála s jedním klukem, kterého přivázala k posteli a pustila na něho psa. Hovoří o tom, že byl bezmocný:
Ležel tam a nemohl dělat nic, tak jsem vstala a dívala jsem se, jak se potí strachy.
Jinou pozoruhodně častou sexuální metaforou jsou ústa. Postavy filmu pořád kouří - cigarety nebo marihuanu - a navzájem se krmí zmrzlinou. Aňa dokonce Radka olíže, když se po automobilové nehodě kousne do jazyka a začne líbat Jakuba, aby zabránila policii ptát se jich na věci, které by nemohli vysvětlit, protože auto nemá správné dokumenty. V hotelovém pokoji pak připomene kočka Anino předchozí líbání tím, že začne Radkovi kousat prsní bradavky.
Aňa je nám prezentována očima mužských postav. Před setkání s ním hovoří oba muži o ženách, o tom jako dobré jsou prý "Maďarky". Když zastaví a svezou pár metrů jednu stařenu, Radek poznamenává, že i kdyby se museli vrátit deset kilometrů, byl to dobrý skutek, něco mimořádného. Stane se to před setkáním s Aňou a dá se to interpretovat jako komentář k celému filmu. Když Aňu ztratí, aniž by se s ní ani jeden z nich vyspal, bylo to pro ně něco mimořádného, čehož nelitují.
Ve filmu je několik scén, kde hovoří o Aně v její nepřítomnosti. Zaprvé debatují o tom, zda si všimla, že nemá na sobě spodní kalhotky - jestli ne, asi není mentálně normální. Když vyjde ze záchodu v restauraci a kalhotky už nemá v ruce, muži poznamenají, že jednomu z nich to s ní možná vyjde.
V jiné chvíli říká Jakub, že jim zřejmě Aňa chce jen vykouřit všechnu trávu a odejít, což zní dost ironicky, vzhledem k tomu, že oba muži od ní chtějí něco na oplátku. Ukazuje se, že Aňa neodejde, když má možnost, a Radek se s ní nevyspí ani při jedné z příležitostí, které se naskytnou. V tomto ohledu nezastává film ke vztahu mezi muži a ženami tak cynické stanovisko, jak by se to mohlo zdát.
Aňa není prezentována z mužského hlediska jen prostřednictvím rozhovorů obou hlavních mužských postav. Divákovi je taky nabízeno, aby se na ni díval "mužským pohledem" prostřednictvím toho, jak se na ni dívá kamera. Kamera opakovaně zabírá Aniny nohy, když vystupuje a nastupuje do automobilu (který, příhodně, nemá dveře), zabírá ji, když ji vítr zvedá šaty vysoko nad stehna, když drží v ruce své kalhotky, když si je poškrábala při hledání jídla a když si v muzeu povytáhne nahoru šaty a chce, aby ji tam Radek pomiloval. Jiným naprosto svévolným záběrem je dlouhý detail Anina klína, kde se jí rozpustila zmrzlina a přilepila jí šaty těsně na tělo. I když ve filmu zahlédneme Radkova nahá prsa i jeho holý zadek, kamera na nich nespočívá tak dlouho. Také nemá Aňa ve filmu možnost vyjadřovat se o obou mužích, tak jak mají oni možnost vyjadřovat se o ní.
Což vede k další důležité věci. Mužské postavy jsou vylíčeny jako aktivní, Aňa je daleko pasivnější a vlastně skoro dětská. Radek a Jakub opatří auto, Jakub auto řídí a Aňa je na nich stoprocentně závislá, nejen že ji oni z vlastní iniciativy vezmou stopem, ale také se o ni starají, protože její milenec má v jiném autě všechny její věci. Tak tito dva muži jí poskytují alkohol, marihuanu a zmrzlinu. Radek jí dokonce dá k dispozici šaty, kdy se její vlastní šaty zašpiní od zmrzliny, a odvezou ji k rybníku, aby si tam šaty mohla vyprat. Během celého filmu ji hledá milenec a žádá ji, aby se k němu vrátila. Radek a Jakub ji chrání před tímto neznámým cizincem, s černým autem, nejprve tím, že lžou o tom, kde je, a pak tím, že zaútočí na přední sklo jeho automobilu zmrzlinou.
Aňa sama je velmi pasivní, před svým chlapcem se skrývá, aby s ním nemusela být. Nakonec se k němu jako omámená vrátí, jako kdyby neměla žádnou jinou volbu. Navozuje to, že nemůže existovat bez svého chlapce a bez nebezpečného sexu s ním.
Muži jsou vždycky ve filmu subjektem, Aňa je pasivní předmět - nejen předmět jejich sexuální touhy. Nejprve se s ní setkáváme, jak sedí shrbena u silnice, má krátké ponožky, bavlněné šaty a je zachmuřená - budí dojem školačky. Zprvu ve filmu velmi dlouho mlčí. Během celé Jízdy Aňa skoro nikdy nezahajuje žádnou činnost, čeká, až jiní za ni rozhodnou. Je fakt, že si sama zvedne z křoví vlastní spodní kalhotky, jde pro celou trojici krást jídlo a sama si vypere šaty. Také ráda mentálně provokuje, flirtuje s Radkem i s Jakubem, a hraje duševní hry.
Například řekne Radkovi, že s Jakubem souložila, zatímco Radek v hotelu spal, ve snaze vyvolat jeho žárlivou a dominující reakci; chce, aby se jí za křivdu pomstil. Kromě toho je Aňa aktivní jen tehdy, když vyhledává hedonistické vzrušení. Právě ona přesvědčí Jakuba, aby vyndal z auta klíčky, když jedou z kopce,a aby projeli křovím v zatáčce ze silnice až na pole.
Jak to dokazuje závěr filmu, Aňa trpí fetišem automobilových nehod - a tak nakonec zahyne, poté, co se vrátila k svému milenci.
Když chce, aby s ní Radek souložil v muzeu, je to z její iniciativy. Také se z vlastní iniciativy kutálí ve velké traktorové pneumatice z kopce po poli po automobilové nehodě. Avšak na povrch vystupuje ve srovnání s oběma muži její zranitelnost: hodně křičí, víc, než oba muži, což je v kontextu automobilové nehody překvapující, vzhledem k tomu, že ona má zřejmě daleko víc zkušeností s takovými riskantními situacemi než oni oba.
Nakonec ji ale nejvíce vzrušuje nikoliv chovat se iniciativně a ovládat, ale naopak pocit být ovládána. Je tomu tak v situaci, kdy ji Radek vyhrožuje, že ji znásilní, i když si pro ni přijde její milenec na konci filmu.
V podstatě je film Jízda vysoce pornografický a Aňa je produktem mužské fantazie. Je zranitelná a dětská, nežádá nic víc, než aby ji muži v jejím životě vzrušovali, požaduje jen, aby se o ni starali a aby ji ochraňovali.
Avšak ten film není jen pornografií. Svěrákova Jízda je součástí generace filmů, které se snaží vyrovnat se s postkomunistickou českou národní identitou. I to, že je ten film pornografie, lze považovat za reakci na komunistický režim, kde byl sex tabuovým tématem. Film patří do žánru road movie, svou podstatou je nevážný, zábavný a lehký. Tyto vlastnosti samozřejmě absolutně neodpovídají komunistickým ideálům odpovědného občanství a dobra pro kolektiv, které je nadřazeno indiviuálním touhám.
A tak žádná postava tohoto filmu nepatří mezi zrovna "odpovědné občany" - jezdí s neregistrovaným automobilem, kouří ilegální substance a cestou kradou z obchodu potraviny. Postavy jsou vylíčeny ve vzdoru proti úřadům, stejný postoj zastává obchodník s automobily, který jim radí, aby předstírali, že jsou cizinci, až je policie bude chtít zastavit.
V jednu chvíli je tato rada skutečně použita v praxi, když se chystají policisté automobil zastavit a Radek a Jakub reagují přátelským máváním a křičí "Bonjour!" Trik funguje, moc státu je ochromena a ukazuje se, že trestný čin není vždy potrestán.
Je to blíž ideálu "občanské společnosti", kde jsou nejdůležitější horizontální vztahy mezi občany a nikoliv "autoritářský" model, kde je občan svázán vertikálními vazbami seshora.
Nejenže jsou oba muži ve vzdoru proti úřadům, ale také se silně odlišují od Anina milence. První věc, na niž se jich tento milenec zeptá, když hledá Aňu je, zda mluví anglicky. Je oblečen v černém, má lesklé černé kožené boty a leské černé auto. Je to v kontrastu k oběma Čechům ve starých kraťasech a se starou mazdou bez střechy, kterou si opravili sami.
Ve filmu je dost humoru, od chvíle, kdy prodavač ojetých automobilů nabízí pomačkaný vrak, jako že prý má "klimatizaci", až po výlet k betonovým věžím jaderné elektrárny v Temelíně, kterou Aňa přirovnává k pyramidám.
Občas je zjevné, že se Svěrák příliš mnoho snaží využít amerického žánru road movie a udělat z něho český film. Češi jsou ukázáni jako malí lidé, kteří se snaží co nejlépe využít situace, v níž se náhodou octli.
V první scéně filmu se dívají Jakub a Radek ve slunečních brýlích na drahé, módní automobily v prodejně. Bohužel ale mají jen 8000 Kč, a tak se musejí spokojit s rozbitou mazdou, kterou si sami spraví.
A pak následují krásné záběry českého venkova: polí, stromů a vesnic, babiček, dědečků, mužů, žen, chlapců a dívek, traktorů a zemědělských strojů. Čtou české noviny Respekt, pijí český nápoj fernet, chodí se koupat do rybníka - je to tradiční způsob, jak se v Čechách tráví léto - a jedou na výlet do Temelína.
Na chatě jsou na zdi české národní ikony Jan Hus a Masaryk, oba v jednom obraze. Radek, Jakub a Aňa zabíjejí na chatě čas tím, že si tam čtou staré komunistické noviny a tancují při hudbě legendární písně Karla Gotta Mistrál. Ve filmu je hudba Radka Pastrňáka a české skupiny Buty. Jinými slovy, ve filmu nechybí množství českých národních symbolů, z minulosti i ze současnosti.
Závěrem: ano, zdá se být plně oprávněné argumentovat, že Jízda Jana Svěráka není ničím o mnoho víc než pornografií. Je to film plný otevřených sexuálních narážek, od záběrů kopulujícího hmyzu až po zmínky o fetišismu a o hrách, jak druhého ovládat. Jakub a Radek si povídají o ženách a setkají se s Aňou, jejíž rolí není nic jiného než splnit jim jejich erotické představy. Aňa je ve filmu prezentována jen jako předmět mužského vnímání a předmět jednání mužských postav. Mužské postavy jsou daleko aktivnější než ona: mužské postavy jsou ve filmu subjektem.
Avšak film Jízda není stoprocentně pornografický, v tom smyslu, že by jeho účelem bylo vyvolávat pouze "erotické a nikoliv estetické či emocionální pocity". Film tu a tam obsahuje prvky humoru a jsou v něm různé symboly české národnosti.
V tomto smyslu lze považovat i jeho pornografickou podstatu za reakci na svěrací kazajku komunismu a za pokus vybudovat postkomunistickou českou národní totožnost.
"Jan Svěrák's Jízda is little more than a piece of soft pornography." Is such a condemnation justified? Discuss
Jízda is a Czech road movie, directed by Jan Svěrák and released in 1994. Two friends (Radek Pastrňák and Jakub Špalek) buy a broken down car, which they repair in order to go on a trip to the Southern Czech Republic. Along the way, they pick up a hitch-hiker, Aňa (Anna Geislerová.) The plot centres around the relationship the three build up during their journey, although their trip is overshadowed by Aňa's mysterious boyfriend.
The Oxford English Dictionary defines 'pornography' as:
1-The explicit description or exhibition of sexual activity in literature, films etc., intended to stimulate erotic rather than aesthetic or emotional feelings.
2-Literature etc. characterised by this.
According to this definition, there is definitely a strong element of pornography in Jízda. In the first place, the film is laden with sexual innuendo. It is set at the height of summer. The weather is sultry, and the main characters are wearing few clothes - Radek spends most of the film bare-chested and Aňa has on only a flimsy dress. The camera lingers on her knickers, which she holds in her hand for the first few hours of her meeting with the two men. Later on, when they go to the lake, we see Radek's bottom as he climbs out, naked. He and Aňa discuss having sex, while at the other side of the lake, Jakub is squelching his toes in the rich, lakeside mud. The incessant droning of insects fills our ears, complemented by a close-up shot of two insects mating. Liquid is used repeatedly as a reference to sexual desire. The close-up shot of Jakub's feet in the mud is highly suggestive according to Freud's theory, where the feet are seen to represent the penis. In addition, there is the shot of Aňa, with her lap all covered in melted ice-cream; the firemen's foam, fountains and hose pipes at the town festival; Aňa urinating by the roadside as well as occasional downpours of rain. Fire is also symbolic of sexual desire, more passionate and less subtle than liquid. For most of the film, the noonday sun beats down upon the characters, in their open-topped car. The rain, foam and ice cream bring blessed relief from the sun's burning rays. Other references to fire include the 'Pipe' matches; the building on fire and the firemen at the town celebrations. Ultimately, the twin symbols of fire and water come together, when Radek ties Aňa to the bed in the chata, surrounded by candles, and pretends to pour petrol all around the room. The two finally come very close to having sex (the "will they, won't they" conundrum is the mainstay of the plot.) Perhaps if Radek had used petrol instead of water, they would have succeeded in having sex, and she might not have returned to her "aggressive" boyfriend, since she likes to feel scared and helpless. She explains that she and her boyfriend were always quarreling, "just for something to do." She makes the point clear when she tells Radek and Jakub about a game she once played with a boy, whom she tied down before setting a dog on him. She comments that he was helpless:
He lay there and couldn't do anything, so I got up and looked at how he was sweating with fear.
One other blatantly sexual reference worth noting is the mouth. They spend their time smoking cigarettes or joints and feeding each other ice cream. Aňa even licks Radek when he bites his tongue after the car-crash, as well as kissing Jakub in order to stop the police from asking him awkward questions, since their car lacks the right official documents. In their hotel room, the cat reflects Aňa's earlier lick, by nibbling Radek's nipples.
Aňa is presented to us through the eyes of the male characters. As a prelude to their meeting with her, the two men hold a conversation about women, discussing the relative merits of Hungarian "girls". When they stop to give the old woman a ride, Radek comments that even though they would have been ten kilometres down the road if they hadn't stopped for her, it was a good deed, something special. This is a precursor to their meeting with Aňa, and can be seen as a comment on the whole film. Although they lose her in the end, neither of them having slept with her, it was something special to them, which they do not regret. There are several scenes in the film where the two men talk about Aňa in her absence. In the first place, they have a discussion about whether she has noticed that she has no knickers on - if not, she must be mentally unbalanced. When she reappears from the pub toilet, no knickers in hand, they comment that one of them might be lucky after all. At another point, Jakub suggests that Aňa just wants to smoke all their grass and leave, which seems a little ironic, considering that the pair desire something from her in return. It turns out that Aňa does not leave when she gets the chance, and Radek does not have sex with her on any of the occasions which present themselves. In this respect, the film is not as cynical about male/female relations as it might be. Aňa's presentation from the male point of view is not restricted to their discussion of her. The reader is also invited to view her with the 'male gaze', through the camera's representation of her. There are repeated shots of Aňa's legs, as she climbs in and out of the car (which conveniently lacks doors); as the wind blows her dress high up her thighs, while she is clutching her knickers; after she has scratched them while foraging for food and when she hitches up her dress and invites Radek to make love to her in the museum. Another extremely gratuitous shot is the lingering close-up of Aňa's crotch, after the ice cream has melted, moulding her dress to her body. Although we do see Radek's bare chest, and bare bottom, the camera does not focus on him for such a long time; nor is Aňa given the chance to comment on either of the men.
This leads on to a further point. While the male characters are represented as active, Aňa is far more passive and even child-like. Radek and Jakub provide the car, with Jakub doing the driving, while Aňa is totally dependent on them, not only to pick her up and drive her, but also to provide for her, since her boyfriend has all of her possessions. Hence the two provide alcohol, marijuana and ice cream for her. Radek even provides her with clothes when her dress gets dirty, and they drive her to the lake so that she can wash her dress. Throughout the film, her boyfriend is searching for her, asking her to go back with him. Radek and Jakub protect her from this dark stranger, with the black car, first of all by lying about her whereabouts, and secondly by pelting his windscreen with ice cream. Aňa herself is very passive, hiding from her boyfriend in order to avoid him. Ultimately, she returns to him, as if in a daze, as if she has no other choice. The underlying implication is that she can't survive without her boyfriend, and without the dangerous sex that they have. The male characters are the subject of the action, while Aňa is the object - not only of their sexual desires. We first meet her crouching by the side of the road, her ankle socks, cotton dress and sulky appearance giving her the air of a schoolgirl. She remains almost silent for the first part of the film. Throughout Jízda, Aňa initiates very little of the action, rather, waiting for others to make decisions for her. She does pick her own knickers up out of the bushes, go out to steal food for the three of them and wash her own dress. She also likes to tease, flirting with both Radek and Jakub, as well as playing mental games. For example, she tells Radek that she and Jakub had sex while he was asleep in the hotel, in order to provoke him to react in a jealous and dominating manner; as a wronged man taking his revenge. Aside from this, Aňa is active only in seeking hedonistic thrills. It is she who persuades Jakub to take the car keys out of the engine as they are driving down a hill, crashing through a hedge into a field. As the film’s conclusion demonstrates, she has a car crash fetish; this is how she eventually perishes after she returns to her boyfriend. She takes the initiative in propositioning Radek, in the museum. She also takes her turn at rolling down the field in a tyre after the car crash. However, her vulnerability again surfaces in the fact that she screams a lot - more than the two men, which is surprising in the context of the car crash, considering that she supposedly has a great deal more experience than they do. In the end, her biggest turn on is not taking the initiative and being in control but, conversely, being controlled. This is the case when Radek threatens to rape her, and when her boyfriend comes back for her at the end of the film. Essentially, Jízda is highly pornographic, and Aňa is the product of male fantasy. She is vulnerable and child-like, desiring nothing more than to seek thrills from the men in her life, and requiring only to be protected and provided for in every way.
However, the film is not purely pornographic. Svěrák's Jízda is part of a generation of films attempting to come to terms with post-Communist Czech national identity. Even its pornographic nature can be viewed as a reaction to the Communist regime, where sex was a taboo subject. The film is in the genre of the road movie, by its nature light-hearted and easy-going. Neither of these qualities matches up to the Communist ideals of responsible citizenship and the good of the collective above and beyond individual desire. In fact, none of the characters are very 'responsible citizens,' driving in an unregistered car, smoking illicit substances and stealing food along the way. The characters are depicted as being set against the authorities, in league with the car dealer, who advises them to pretend to be foreign if the police stop them. This advice is tested at one point, when the police are about to pull Radek and Jakub over and they respond by waving cheerily, shouting "bonjour!" in greeting to them. The ruse works, undermining the power of the state, and showing that crime is not always punished. This is closer to the ideal of 'civil society', where the most important ties are the horizontal ones between citizens, rather than the 'authoritarian' model, where the citizen is bound by vertical ties from above. Not only are they set against the authorities, but they are also set apart from Aňa's boyfriend. The first thing that he asks them, when he is searching for Aňa towards the start of the film is if they speak English. He is dressed in black, with shiny black leather shoes and a shiny black car. This is in contrast with the two Czech men in their scruffy shorts and self-repaired, open-topped Mazda. There is plenty of humour in the film, from the battered wreck of a car the salesman advertises as having "air-conditioning", to their sightseeing trip to view the concrete towers of the Temelin nuclear power plant, which Aňa compares to the pyramids. At points, it seems that Svěrák makes too much effort consciously trying to take the American road-movie genre and make it Czech. The Czechs are depicted as the little men, making the best of their lot. The first scene shows Jakub and Radek in their sunglasses, looking at the expensive, trendy cars at a car-lot. Unfortunately, since they only have 8000kč, they have to settle for repairing a broken-down Mazda. There ensues some beautiful footage of the Czech countryside: of fields, trees and villages; of grandmas, granddads, men, women, boys and girls; of tractors and agricultural machinery…They read the Czech newspaper Respekt, drink the Czech spirit Fernet, go swimming in a lake - a traditional Czech summer past-time, and go sightseeing to Temelin. The chata has the Czech national icons Jan Hus and Masaryk on the wall, both in the same picture. Radek, Jakub and Aňa pass the time there at the chata perusing old Communist newspapers and dancing to Czech legend Karel Gott’s Mistrál. All of this is set to the music of Radek Pasterňák and the Czech group Buty. In other words, there is certainly no shortage of Czech national symbols, both past and present.
In conclusion, it does seem justified to argue that Jan Svěrák's Jízda is little more than a piece of soft porn. It is filled with blatant sexual innuendo, from shots of insects mating to references to fetishism and control games. Jakub and Radek converse about women, and then they come across Aňa, who's role appears to be little more than to fulfil their fantasies. Aňa is presented very much as the object of the male gaze and the actions of the male characters. The male characters are far more active then she is; they are the subjects of the action. However, the film is not wholly pornographic, in the sense that it is not intended to stimulate only "erotic rather than aesthetic or emotional feelings." It entails elements of humour, as well as various symbols of Czech nationality. In this sense, even its pornographic nature can be seen as a reaction to the straightjacket of Communism and an attempt to rebuild a post-Communist Czech national identity.
